南朝刘义庆《世说新语》里说，卫玠从豫章下都，人久闻其姿容，观者如堵墙。玠先有羸痨，不堪劳，遂发病死，时人谓之“看杀卫玠”。
“四大美男”之一、玄学家被人“看死”，夸张。文章明明提到体质不好，不堪劳。后来唐人房玄龄《晋书.卫玠传》也说卫“及长，好言玄理。其后多病体羸，母恒禁其语”。
不过，美国一位研究神经退行性疾病的学者Robert Martone 说，“凝视”具有一种物理的力量。他举的一系列实验中，“凝视”可产生力，让物发生倾斜。
西方神话等作品里，有“看杀”人的。
比如，古希腊神话，蛇发女妖美杜莎的目光凝视，可将人变成石头，等于杀人。普林尼《自然史》中，尼罗河源头的怪物卡托布莱帕斯，可用目光、气息杀死周围的生物。
本地《西游记》里，孙猴子火眼金睛，虽不能直接杀人，“凝视”却能看出魔怪原形。与他大战过的二郎神杨戬，眉间纵目，“凝视”不仅能看透，还能直接逼妖怪自动现形。
尼采《善恶的彼岸》被引用到烂俗的一句：“与恶龙缠斗过久,自身亦成为恶龙;凝视深渊过久,深渊将回以凝视。”
这大概符合牛顿力学第三定律吧。国人俗语“久病成医”。病人无形中成了他者。“近朱者赤，近墨者黑”则直白无趣，少了一种映射与辨证的机制。
突然想起古希腊的Narcissus与中国“山鸡”。
河神刻斐索斯与水泽女神利里俄珀之子、美少年Narcissus，爱上自己水中的影子，日日对水自怜，郁郁而死。
晋人张华《博物志》有则寓言：“山鸡有美毛，自爱其色，终日映水，目眩则溺死。”
其后，文人多㕛演绎。《艺文类聚》卷九十援引南朝范泰《鸾鸟诗序》：“昔罽宾王结罝峻卯之山，获一鸾鸟，王甚爱之，欲其鸣而不致也，乃饰以金樊，飨以珍羞。对之愈戚，三年不鸣。其夫人曰：'尝闻鸟见其类而后鸣，何不县镜以映之。'王从其意，鸾睹形悲鸣，哀响冲霄，一奋而绝。”电影《刺客聂隐娘》里，亦套用了所谓“青鸾舞镜”悲剧。Narcissus与中国“山鸡”杀死了自己。
Narcissus之影子、山鸡之羽、鸾之形，成了美的实体。他们对自己的爱，何尝不是恨。世间咋能有比自己更美的。这可不行。
若将结构置换，跟上面逻辑没什么差别。
卫玠之死，看似死于体质，恐有“看杀”带来的心理暗示。他善谈玄理，富有洞察与思想力，姿容光芒四射。但他躯体羸弱，体质堪差。帝都人的目光攫取着他的美，他被透支，却不能以内在的力量支撑博弈，完成象征与交换。
“凝视”是一种映射、交流、交换、原生的传播，也是一种审美平衡机制。“凝视”就是那一种自在的状态。一旦完成，瞬间就会打破原本平衡的关系。
明人吕坤《日观解》写泰山日出：“初，海底发红光，渐渐起，意必有异状，目不瞬，凝视之。”“目不瞬，凝视之”就是最好的状态。然后逐渐打破平衡，太阳初升，种种变化。“凝视”像是一种驱动变化的原力。
明人镏绩《霏雪录》写顾渊：“顾渊号半痴老人，放浪山水间，以绘事自娱。每出游奇峦异嶂、珍木怪石，辄瞪目凝视久之，境与意会，便欣然忘返。”“凝视”是顾渊观察、作画前的准备，“境与意会，欣然忘返”，审美认知回旋在事物的形式之上，不断回旋，形成一种平衡。
通天谱之一《孟谱》写孟子降生兆头：“孟子生时，母梦神人乘云自泰山来，母凝视久之，忽片云坠而寤。里巷皆见有五色云覆孟氏居。”
“忽片云坠而寤”与怀孕的孟母梦中“凝视”有关。一种力量发出指引，片云坠而寤，孟子降生了。你可能觉得太无聊。其实，这是古代帝王或名人制造人设的典型手法。太多套路，有的跟“玄鸟”有关，有的跟“履大人迹”有关。
古人喜说“目力”。不止涉及远近，亦与细微洞察有关。今人说“眼光”，同样侧重认知力。“目光”通俗，不过也有“如炬”之时，一种光不是照亮，而是瞬间灼热的穿透力。“视力”一词，倒是狭隘了。
英语里，look与look at有差别。“凝视”则处于look与look at中间。一个“凝”字，使得这种平衡、聚力、回旋逐渐逼近最具冲突感的高潮阶段。
就像“情人眼中出西施”。爱之火，烧破一种平衡机制。“西施”的形象就是一种扭曲力场。一瞬间，美的形象涌现，但也达到高点。最后审美认知会突破形式，捕捉到“真”。
卫玠之死，则是“凝视”下的力量积聚到极点，审美平衡机制瞬间瓦解。
“看杀”、“深渊凝视”、孟母梦中凝视片云坠，都是相近的话语结构。
因此，可以说，“美”是一种脆弱甚至死亡的象征。
希罗多德《历史》中，波斯帝王薛西斯看着眼前强盛军队说:“想到人生短促，看这样的大军百年后没有一人能活着，心里突然起了悲悯。”
《康熙王朝》主题歌里，帝王呼吁“向天再借五百年”。《晏子春秋》，牛景公游牛山，北临其国城而流涕曰：“若何滂滂去此而死乎！”
这无尽的美，无尽的留恋。它揭示了死亡。
这些都跟“水”、“花朵”、“镜子”、“深渊”有关。也跟“眼睛、目光、凝视”有关。
因为，它们象征着“时间”与“认知”。前者有强烈的悲剧意识，是一种无可抵御的宿命与法则。而后者，则是一种突破、瓦解审美平衡的死亡之手。
当然，美死掉，有时未必是坏事。因为，“真”会出现。
世俗的世界，卫玠强大的男性美色、玄学，与羸弱身躯本是一组矛盾体。但在魏晋，一个动荡、杀戮的时代，人们的时间观念充满悲剧意识，人们醉生梦死，纵情自我、身体美学、山水，有适应一个不确定性时代的逻辑。而自然主义潮流的勃兴，相比前代，倒也是更为自然、求真的一面。自然、求真带有强烈的理性重建意识。
卫玠之死，冥冥中，反而成了另一种出色的隐喻了。
